请问这个男女纠察队的日本综艺节目视频里1分40秒左右的歌叫什么名字呢:我会在你身边你左右是什么歌

问一首歌。在下面的这个叫男女纠察队的日本综艺节目视频里,1分40秒左右hiroshi那段的背景音乐叫什么名字?听起很有感觉。

  那下面的留言也有人问啊。

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  谢谢你们。

  祝大家新年快乐,万事如意。

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为什么想起你我依然会觉得世界荒凉?为什么提到你我会觉得甜蜜而苦涩(转载):我会在你身边你左右是什么歌

  青梅枯萎,竹马已老,转眼,在多次的擦肩而过中我们已成了彼此生命中的过客,转眼,我们已而成了彼此间最熟悉的陌生人。

  歌徘徊,舞凌乱,语嘤嘤,情嘶嘶。多少个午夜梦回,我总能在梦里与你一起寻找浪漫,一起拜访浪漫,然后又经历无数个擦肩而过。我总能轻易地想起你,我总能记起我似乎最爱你,我总能自欺欺人地告诉自己你还爱我,我总能相信你是我见过的最真诚的男孩,我总能无法用一个人去取代你在我心中的地位。或许我太固执,或许我太偏激,或许的或许,我知道我依然不会允许自己与你在一起。尽管你在我心中占据着一个独特的位置,尽管我仍是你的独一无二,但,错过了就是错过了,一旦错过,我知道我是将永不回头的!

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  擦肩而过,你将不会因为我而伤心,你将不会因为我生病而担心,你将不会因我哭泣而不知所措,你的目光也将不会为我而停留,你将不会去关注我的生活点滴。从此,你的宠溺不再为我。擦肩而过,我将不会因你反应迟钝而生气,我将不会因为你没话对我说而苦恼,我将不会因你不理解我说的话而无语,我将不会因为你过多的担心而不耐烦。从此,我的温柔仍为你所有。

  究竟,谁是谁的围城?我们向往的是青春飞扬的身,还是被十字架锁住的魂?

  擦肩而过,我成了你生命中的过客,与你共走的那一段路,我哭过、笑过。不想与你擦肩而过,不想与你成为最熟悉的陌生人,可是,我又该以怎样的姿态出现在你身边?

  擦肩而过,是一种解脱,为什么想起你我依然会觉得世界荒凉?为什么提到你我会觉得甜蜜而苦涩?为什么记起你我会感到孤独寂寞?擦肩而过,是不是意味着那所谓的有缘无份在我们身上验证了?擦肩而过,是不是意味着我们上一世那五百次的回眸还不够诚心?擦肩而过,是不是意味着我们仍能衷心祝福对方?擦肩而过,是不是意味着我们所有的回忆都变得苍白?

  擦肩而过,亦是一种解脱,从此,我能否把你从我记忆中抹除?那样,不会喜,亦不会悲,更不会在痛中体味被心疼的感觉。

为什么电视剧45分钟一集?为什么多数歌曲都在4分钟左右?:我会在你身边你左右是什么歌

  15分钟的倍数

  我们在电视上看到的国产电视剧,全都是45分钟,其中原因非常简单:广电总局规定每集电视剧播出时长45分钟,是为了不给电视台在电视剧中间插播广告的机会。

请问这个男女纠察队的日本综艺节目视频里1分40秒左右的歌叫什么名字呢:我会在你身边你左右是什么歌 第1张

  但为什么是45分钟呢?这要从上个世纪说起。在数字化还没有普及之前,播放电影、电视剧的设备,都是电影胶片卷盘。那时没有数码摄像机,所以都用胶片拍摄,冲印后再用底片播放。如果是电视剧的话,还需要电视台将之转成广播信号。这种卷盘一盘最多能容纳15分钟内容,所以那时所有的影视作品的时长都是15的倍数:短片15或30分钟,电视剧45分钟,电影则是90或120分钟。

  这样的梯度也容易理解:在家看不要钱的电视,注意力自然难以集中,而花了钱去电影院看,则可以多坚持一会。但再久就不行了,因为要上厕所,会影响观影体验。

请问这个男女纠察队的日本综艺节目视频里1分40秒左右的歌叫什么名字呢:我会在你身边你左右是什么歌 第2张

  如果导演坚持要拍摄46分钟,或者121分钟的作品,将是非常麻烦的事情。胶片卷盘又大又贵,搬来搬去还是很累的,这方面,电影院的工作人员深有体会。电影拍好制成拷贝发到全国电影院,要保证同时上映,则需要很多拷贝,成本就上去了。所以,121分钟的电影非让导演剪掉1分钟不可,这样就可以节约多个卷盘。距离近的电影院还可以共用一个拷贝,你家12点开场,我家是12点半—你先放两张盘,然后送到我家放,就这么接力下去,又能省钱了。

  数字化普及后,美国把电视剧拍成40分钟或20分钟。40分钟的大多属剧情类正剧,20分钟的则属于《生活大爆炸》这类的情景喜剧。情景喜剧不拍成40分钟是因为这类剧不像正剧那样剧情连贯,一集就是一个故事,编剧还要设计出满满的笑点,实在很难。

  至于为什么是40分钟和20分钟,则完全是为了凑整数。40分钟一集,加20分钟广告,就凑满一小时;20分钟一集,加10分钟广告,就凑成半小时。凑成整数,统计收视率就方便了,拿到收视率数据,电视台就可以找广告商要广告费了。这有点像体育转播,什么时候踢比赛,不是看球员什么时间竞技状态好,而是看什么时候看转播的人多。

  路径依赖理论

  那么,一首歌为什么都在4分钟左右呢?难道也是因为容量限制?

请问这个男女纠察队的日本综艺节目视频里1分40秒左右的歌叫什么名字呢:我会在你身边你左右是什么歌 第3张

  恭喜你答对了。早期的黑胶唱片,容量有限,只能录制大概5分钟的声音,所以一首歌的时长必须控制在5分钟以内。那时歌手都只出单曲,没有专辑的概念,美国著名的Billboard,也只评Hot100单曲榜。

  不过,黑胶唱片还有可利用的空间,这便是Bside(B面),正面录上主打歌,背面再录上一首算是友情赠送。

  就这样,写歌的人只写4分钟,唱歌的人只唱4分钟,等到大家都养成了这习惯,技术却进步了,一张盘可以录30分钟甚至更久,这该怎么办?皇后乐队把流行音乐往歌剧上写,他们一首歌可以唱十分钟以上,与之“臭味相投”的还有平克·弗洛伊德、齐柏林飞船等等。不过,就算是这么特立独行的乐队,他们的大多数歌曲还是在4分钟一首的范围以内。至于其他人,更是严守“正常”底线。

  为什么会这样?这里便需要一个经济学理论出场了:路径依赖。这个名词看起来很艰深,其实很好解释,就是在我们的社会中,也存在物理学中的惯性,一旦走上了一条路,我们就会一直走下去,一边走着,一边就对这条路产生依赖,然后就走不出去了。一个美国教授用这个理论阐释经济制度的演进,还拿了诺贝尔经济学奖。

  唱片业也是这样适应4分钟的流行歌曲的。假如有首歌长达10分钟,那电台DJ怎么切歌?KTV里是不是要唱得喘不过气?拿来当彩铃前奏是不是太长?这些都是问题。

  同理,发行方也会恨死钟爱拍长片的导演。《美国往事》拍完是6个多小时,后来被剪成3个多小时;《天国王朝》拍成3个多小时,后来被剪成2个多小时,结果剪成了大烂片。为什么电影不能放太长呢?这首先还不是观众承受能力的问题,而是电影行业已经从叙事、制作、发行、影院终端等各个环节适应了90分钟或120分钟的时长,牵一发就会动全身—时间太长,电影院怎么排片?午夜场放完,是不是就天亮了?

  “标准”从何而来?

  除了电视剧和歌曲的长度,其他“标准”又从何而来?

  比如铁轨的轨距是两个马屁股的宽度。传说铁轨的标准由电车轨道的宽度沿袭而来,而电车轨道是以马车的轮宽为标准,马车的轮宽则是依据古罗马战车的宽度—这种战车是两匹马拉的。

  马屁股的宽度也能成为标准,这并非儿戏。在古代,实在是缺乏精确的计量工具。在中国,我们的祖先们是这样测量长度:布指知寸,布掌知尺,舒肘为丈。把大拇指和食指伸开,指尖间的距离是一寸,手掌打开是一尺,手臂伸开是一丈,也就是人的高度,所以有“丈夫”之称。

  以人体作参照物,这个单位肯定就不准了。事实上,尽管有秦始皇统一度量衡,但尺寸的长度,每朝每代都不一样,只能是个概数。汉代一尺是21.35~23.75厘米,小说中说张飞身高八尺,关羽九尺,若按最低标准,张飞的身高显然不够看。但《三国演义》写于明代,那时一尺超过31厘米,这样算来,张飞和关羽都可以去打篮球。

  干不同的活,尺寸也不一样。裁衣尺一尺是34厘米,量地尺则变成32.7厘米,营造(建造)尺则是32厘米,所以在古代想要跨工种,也不容易。

  在国外,则是计算脚的长度。十三世纪的英国尺度混乱,英国国王便在地上踩了一脚,规定这一脚(“脚”的英文为foot)的长度就是一英尺(也叫foot)。这也太随意了,于是严谨的德国人便出了一招,量出最早从教堂出来的16个男子左脚的长度,加在一起,取出平均数,算出一尺。

  如今,我们身边的单位大多换成了米。相比尺,米就太科学了。1米的长度最初定义为:通过巴黎的子午线上从地球赤道到北极点的距离的千万分之一。这够精准了吧,但还没完,那时的人只知道有地球,不知道有宇宙。等大家都见识到浩瀚的宇宙后,就觉得我们地球上的标准太落后了,还是要换成宇宙的标准。这样,一米的长度就变成了光的速度,被定义为“光在真空中于1/299792458秒内行进的距离”。

如果我是朱丹我会说什么:我会在你身边你左右是什么歌

大家好,我是朱丹。这里是中国蓝(我也不知道是什么含义)香飘飘《我爱记歌词》(虽然冠名商跟我们的栏目结合度并不高,没有青岛啤酒《我是冠军》,蒙牛酸酸乳《超级女生》,芙蓉王《背后的故事》在百度上达到的宣传效果那么好,也没《一起来看流星雨里》,香飘飘奶茶店引起的轰动效应。蒙牛跟《超女》结合早已写入营销经典作为案例供商业营销企业学校作为分析,香飘飘奶茶店更是在全国收视率18天第一的电视剧中成为植入广告的“经典”。广告不是我谈的,我只是报幕哦,要死老板觉得投到我们节目对推广没那么有效也不管我的事哦,我们现在要冠名的企业多的去了,我们收视是第二呀!即使在QQ直播上每期我们只有2000多人看是快乐大本营的1/10哦。就连我们台庆那期哦也不到快乐大本营的普通节目点播的1/5。那又怎么样,第二我们永远都是!

   可能大家现在在浙江卫视这么高频率的看到我已经习惯了哦,《我爱记歌词》《越跳越美丽》《爱唱才会赢》这么多节目我也很累呀!谁叫我是中国蓝的台柱子,所谓“一姐”哦。大家看到我可千万不要觉得我出现的次数太多有点吐哦,我们姓陈的领导这样安排的哦,我也没办法,工资还是那么低,其实我也不想做这么多,台里还有那么多主持人没节目做,没出彩的机会。我真的怕,会像我准备要出演的《爱上女主播》故事情节那样,被其它同事嫉妒甚至报复。落到被夺取爱人,失去主持机会,黯然神伤哦。再说,汪涵最红的时候主持7档节目观众还那么喜欢,我才三档哦,没到他一半。突然有个念头,难怪老陈说我工资是汪涵的1/3不该有意见。原来是我节目没他一半那么多哦。懂了,陈台,我会听话的,满足了。

   最近很多文章针对我,说我很多坏话哦,我都没出面澄清,原因是(只对看我博客)的人说哦,一般人我不告诉哦。就是我故意不回应,看看台里的托或者喜欢我的主持朋友在网站论坛发帖,写博文来抬高我的人气赛,这招可是很多前辈的武器哦,我怎么能不用哦。你看,现在很多人,为我写了多少博文,没准要不了一个月我的广告费又要涨了哦,以前是三个月一次。还是靠拿了个新人奖才好开口涨哦。其实新人奖也没什么,人家李湘把主持界所有奖大满贯拿了,福布斯名人榜上榜N年,主持人收入最高,影视歌制片全方位都没说什么,我现在被网友跟她平起平坐了。甚至取代她。哈哈!看来我还是应该有自信的哦。现在口碑这么好,是市场决定的哦,不是我故意的。

   有人归纳我有五点才成为一姐,我先给你们看看哦

   1)朱丹和陶喆手牵手逛西湖浙江卫视捧其上位

   2)浙江卫视刻意力捧媒体与李湘相提并论

   3)朱丹被曝将弃浙江卫视密会韩三平或进电影圈

   4)闪婚闪离朱丹拿得起放得下

   5)自爆年收入200万汪涵工资比自己高三倍

   在这里我引用那位博主的归纳哦,别高我侵权哦!我是公众人物,跟大牌牵一下手,跟韩总说说话,主动承认自己收入,有什么不对,我也是人呀!用宋丹丹姐的话说,做个主持人难,做名主持更难,做个主持一姐更难呀!我又没偷税漏税,我是合法的劳动收入呀!国家保护的。我是离婚了,但是我不觉得我错了什么,我的婚姻至少还没有《爱上女主播》那样充满陷阱,离婚没什么大不了,我现在活的有滋有味这才是最关键的。也许我前夫不旺我吧!我离了,可是我得到了更多。痛并快乐着!至于更李湘姐上位我不认同呀,她都淡出主持圈很久了,大家别写这些文章了,她刚生了孩子。会不会受不了哦,虽然这行竞争很激烈但我很有爱心的。她是前辈,我是看她节目长大的。知道她很不容易,她近千场直播(晚会)的经历,我还要很多年才能达到,她拿那么多专业奖,我现在才一两个,她专辑出了两张,书出的也不错,电视电影制片都做了。做客座教授,连孩子都有了。我想我是赶不上了,不过我还年轻,才28 ,晚几年还是可以生的,我现在要多上节目,多主持,多捞钱。湘湘姐,你以后就做制片人就好了,你现在是老总了,你的新电视《麻辣女主播》比我们还早放话了哦。不知道网友会不会又说我们浙江卫视在跟风呢!其实我也觉得有点。

   我累了,下回再说把!下午还有通告哦!

   哈哈,希望大家别介意,特别是朱丹,开玩笑的博客哦 !

[快乐女声]作为曾黑,曾哥被淘汰,为什么我会感到失落:我会在你身边你左右是什么歌

作为曾黑,曾哥被淘汰了,为什么我会感到失落

   曾轶可终于还是在今天凌晨止步七强,这本该是个“民心所向,值得欢欣鼓舞”的时刻,然后当这一刻真正来临,我惊讶的发现自己内心十分的失落和不安。

  是哪里出错了么?

  是因为曾哥走了,网友之间没有了互相调侃的谈资么?

  是因为曾哥走了,大家没有理直气壮围观的对象的么?

  扪心自问,以上理由还是远远不能解释我的这份寂寞之深,那一定是有着别样深层的原因才对。

  首先,不可否认,曾轶可的唱功,弹奏,台风,外貌在近几年的选秀中实属下乘,然而就是这样一个不起眼的人,搁在哪里都微不足道的一个人,却从茫茫人海中脱颖而出,走上银幕,继而被千万网友围观,恶搞,评头论足。人们惊讶于她的好运,就很自然的把“对社会的不公,对潜规则的愤怒向这个没有话语权,没有反抗能力的的女子身上发泄。

  什么“卫视故意吸引眼球”有个“后台好爸爸”之说甚嚣尘上,写得有鼻子有脸,更仿佛亲眼所见,然而这些指控至今就像“大规模杀伤性武器”一样浮云,其实根本无考。

  论“歌”:

  环顾当今,再怎样有名有实力的歌手,其被千万人耳熟能详的歌曲也屈指可数,极少数MJ那样的天纵奇才,也不过是数十首金曲妇孺皆知。

  由此可见,好歌,好歌手遇上好歌之难。更堪于古代伯乐相千里马。

  渐渐的,大家也懒得去寻找“真正属于自己的歌,能100%完整表达自己的歌”了

  翻唱经典成了芸芸众生的保险选择,KTV的歌目似乎也足以表现自己全部的声线和情感了。和原唱越接近,我们越是高兴。

  模仿秀的流行说明人们不再追求“风险极大的独特“,转追寻“已经成功的成功”——起码失败了,别人也不会落井下石,嘲笑你不自量力。

  扯完以上,曾哥带给我的思考就是:

  我要不要不同,我要不要发出自己声音,当我的能力还不足以使我的独特为大众所认同前我还要不要继续?

  曾轶可坚持了,然后失败了。她坚持唱“自己的歌”——哪怕其拙劣的演唱使得本不惊人的创作更显得幼稚————尽管我相信批评她的人中乐理唱功不如她的远不在少数(这也是劣根系之一,按下不表)

  大家不耻于这样的“小丑” 认为一切她自作自受。

  那是因为在媒体报刊上我们见到了太多天赋异禀的人一举成名,人们对其天赋心服口服,对其成就自叹弗如。而对其勤奋努力,甚至是曾经的屡屡失败,媒体大众总有意无意的忽视。

  冠军只有一个,成功的人永远是少数。在各种报道上,我们没有见到的是更多更多的人因为天赋不足;因为没有得到很好的指导和教育;以至于后天无论如何努力,也总有个玻璃墙挡在眼前,最终失败了。

  这样的人就是曾轶可这样的人,在她的身上我仿佛看到了芸芸众生的挣扎和拼搏。对她这样“飞蛾扑火似的的失败,我怎能不有所感触!!怎能不感到失落和凄凉?

  而那些”翻唱淘汰她的快女们,我也无丝毫勇气指摘她们“符合大众审美的模仿秀”,这样的潜规则才是王道的潜规则!!!!!!

  曾哥走远了,我怀着十二份的善意相信 她的努力才是她走到现在的唯一原因,

  她的离开我很失落,虽然这本场秀而已。

  曾哥没有想太多,无聊的人想太多。

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